Борис Полевой на страницах газеты «Пролетарская правда» (1926 – 1941 гг.)

35 В пьесе два основных противопоставленных друг другу женских образа— пятая жена Ивана Грозного юная, миловидная царица Анна Васильчикова и Василиса Игнатьевна Мелентьева. Оба эти образа в спектакле выпуклы и жизненны. З. Шерстневская в роли царицы Анны играет сдержанно, очень просто. Ей удается находить тонкие и очень убедительные штрихи, которыми она постепенно рисует кроткую, добрую, беспомощную в своей доброте, юную женщину, воля которой сломлена тепличным воспитанием в девичьих покоях боярских хором, женщину, способную искренне любить, как тихо, тайно любит она Андрея Колычева, способную ненавидеть, как ненавидит она убийцу отчима и родных Малюту и в то же время не способную к борьбе, покорную своей злой судьбе, безропотно принимающую из рук любимого чашу с ядом. Только в минуту душевных потрясений в ней на миг просыпается чувство протеста. С огромной силой говорит она о муже: «Какой он лютый!». Ужас и гнев появляются на ее лице. Но прошло мгновенье, и вновь она покорна судьбе. Она тихо живет, втихомолку страдает и тихо умирает. Василиса Мелентьева в исполнении М. Комбиран—полная ее противоположность. Хитрая, властолюбивая, необузданно одержимая жаждой власти, она смело идет против течения, не оглянувшись, переступает через обман, ложь, подкуп, жертвует любимым, убивает свою благодетельницу, прорываясь к короне царицы. Все это сильно и ярко показывает Комбиран. Особенно запоминается сцена ночью в сенях дворца, когда она с диким криком, в котором звучит подлинный ужас, бледная, простоволосая появляется в дверях и потом, успокоившись, уверенная в себе, в силе своей красоты, засыпает, бережно прикрытая кафтаном царя. Хорош в спектакле В. Оболенский в маленькой роли воина и старого феодала князя Михаила Воротынского. Е. Котович удалась роль мамки царицы. Не получился у актера А. Мальченко образ дворянина Андрея Колычева. Внешне он сделан удачно. Именно таким рослым, русокудрым, сильным физически и слабым духом представляешь себе красавца Андрея, которого тихо любит царица Анна и которым вертит, как своим послушным оружием, хитрая и умная Василиса. Но не удалось Мальченко показать ни лиричности Андрея, ни тяжелой внутренней борьбы, происходящей в нем, когда он по приказу любимой женщины идет клеветать на царицу, ни даже такая драматическая сцена, когда он, поднося царице яд, узнает, что та его любит. В наиболее патетических местах Мальченко нажимает главным образом на голос. Он кричит, и это не только портит его роль, но и смазывает художественную цельность всей картины. И, наконец, большим пробелом в спектакле является совершенно неверная, на наш взгляд, трактовка образа Малюты артистом М. Рыбаковым. Кровавый облик руководителя опричнины хорошо и полно освещен историей. Это был, несомненно, хитрый царедворец, мастер дворцовых интриг, но при всем том это был, безусловно, способный человек, долгое время являвшийся правой рукой царя, руководивший при дворе партией